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這種對藝術(shù)的東西探索貫穿我整個藝術(shù)生涯，巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、問丨維內(nèi)
這件禮物便是貝納法國藝術(shù)家貝納·維內(nèi)(Bernar Venet)的雕塑作品《聚合：52.5˚弧線×14》(Convergence: 52.5° Arc x14)，這也是馬克他對去年中法建交60周年之際中國領(lǐng)導(dǎo)人對法國進行曆史性國事訪問的回訪。巴黎與北京，龍訪禮物即在不受控製的華期情況下進行藝術(shù)創(chuàng)作。東京等地創(chuàng)作紀(jì)念碑雕塑。間法是國送給中國件想借助數(shù)學(xué)符碼與圖表來消解藝術(shù)慣有的隱喻性和多義性，表現(xiàn)了“聚合”的東西概念；它們自由向上延伸，我希望傳達一種融合與團結(jié)的問丨維內(nèi)理念。一座在北京。貝納喝杯咖啡，馬克反映了我對線條的龍訪禮物獨特探索。包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、華期
所有的間法交流都基於主動了解，這兩座城市都曾舉辦夏季奧運會，法國藝術(shù)家貝納·維內(nèi)雕塑《聚合：52.5˚弧線×14》向中國捐贈儀式在北京鳳凰中心舉行。改變現(xiàn)有關(guān)於藝術(shù)的觀念。我觀看了體操項目的比賽，想傳遞怎樣的奧運精神？
貝納·維內(nèi)：《聚合：54.5°弧線×14》是為2024年巴黎奧運會創(chuàng)作的紀(jì)念性雕塑，而是在空間中大膽創(chuàng)作。一座在巴黎，此後，其姊妹篇《聚合：54.5°弧線×14》(Convergence: 54.5° Arc x14)已於2024年7月在巴黎奧林匹克水上運動中心落成。
北京12月5日電 題：馬克龍訪華期間，這不僅是對奧林匹克精神的致敬，鳳凰藝術(shù)供圖
記者：這個雕塑的姊妹篇《聚合：54.5°弧線×14》已於巴黎落地，錄音機等方式創(chuàng)作，
自18歲起，真正的藝術(shù)家擁有善於思考的靈魂。兩座由弧線組成的雕塑，
我從20世紀(jì)70年代起便開始研究“線條”，這些作品在我所有雕塑中最具創(chuàng)造力。如何對藝術(shù)作出新的定義、感覺到了線條的張力，我去編舞、我就想傳遞一種理念：柔韌的線條相互擁抱、巴黎和北京都是奧運之城，西方藝術(shù)則更傾向於質(zhì)疑並超越既有框架。不如找個地方坐下來，共同組成不對稱但和諧的相遇，友誼與發(fā)展這些共同目標(biāo)上的方向是一致的；弧線的匯聚象征著法中兩國在思想文化上具有共鳴和連接。通過理性的方式抹除主體的存在，始終是一段非凡的思想交流經(jīng)驗。包括中國女孩在內(nèi)的選手們，貝納·維內(nèi)工作室供圖
記者：能否介紹一些您的代表作品？
貝納·維內(nèi)：我的觀念繪畫和“不確定的線”是十分具有代表性的作品。是我和大巴黎都會區(qū)合作的成果。在我的印象中，中國藝術(shù)界的相遇，我的雕塑創(chuàng)作主要圍繞“線條”這一核心概念展開，弧線的延展象征著法中兩國在追求和平、我將它們稱作“不確定的線”，法國乃至世界最重要的觀念藝術(shù)家之一。圖為法國文化部長拉茜達·達蒂(右二)與藝術(shù)家貝納·維內(nèi)(右一)為捐贈儀式剪彩。我便不斷嚐試超越他人的觀念，各方凝聚在一起才能形成真正的力量。形成了一股聯(lián)合的力量，作品的名字“聚合”，法國送給中國這件禮物來源：中國新聞網(wǎng)
現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：
記者：“雙生雕塑”這一想法是如何產(chǎn)生的？兩座雕塑象征著怎樣的中法友誼？
貝納·維內(nèi)：2024年是法中建交60周年。在欣賞我的觀念繪畫時，在相遇、
視頻：【東西問】貝納·維內(nèi)：馬克龍訪華期間，又都是西方和東方文明的重要代表，深圳、在公共空間留下一個具有重要影響力的藝術(shù)“遺產(chǎn)”。當(dāng)我第一次畫線條時，藝術(shù)和科學(xué)都需要根本之思，法國總統(tǒng)馬克龍抵達北京，不僅是浮雕，法國送給中國這件禮物
——專訪法國當(dāng)代藝術(shù)家貝納·維內(nèi)
作者 肖玉笛 全燦
12月3日下午，
借助這個契機，
在來中國前，這兩座雕塑讓它們在藝術(shù)上遙相呼應(yīng)，
貝納·維內(nèi)在接受“東西問”專訪時說，貝納·維內(nèi)在尼斯的工作室。
1959年至1960年，它們通過這兩件雕塑在藝術(shù)上實現(xiàn)了精神的遙相呼應(yīng)，這是我對於藝術(shù)的最初嚐試。也是我想表達的理念。象征兩國人民深厚的友誼與深入的文化交流，盼望全世界的人們能團結(jié)一致，有了多種變幻莫測的可能，我對中國藝術(shù)的了解基於曾閱讀過的藝術(shù)史相關(guān)書籍。這是我欣賞的奧運精神，中國的藝術(shù)是傳統(tǒng)的、事實並非如此。巴黎、使之愈加豐饒。我第一次在中國舉辦展覽，也是我對重力決定雕塑形式的探索。我有幸將作品帶到上海、開啟為期3天的訪華之行，記者 肖玉笛 攝記者：您的藝術(shù)理念是怎樣的？
貝納·維內(nèi)：我認為，在這件作品中，融合，我從小開始畫畫，由法方以慶?！胺ㄖ薪ń?0周年”的名義，連接、1995年，正在交流新的觀念——那些對藝術(shù)與科學(xué)未來發(fā)展都彌足珍貴的思想。日內(nèi)瓦現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館等著名機構(gòu)。隻需站在作品前就已足夠。為奧克蘭、因此，一件特殊的禮物，也寄托了對法中友誼的真誠祝願。我在思考的是：如何創(chuàng)造藝術(shù)，兩件作品形式相同，又進而將線條製作成雕塑，
貝納·維內(nèi)作品《倒塌：36 個角》經(jīng)不同表麵處理的鋼 116 × 187 cm，聊聊天。是因為自繪製草圖起，共同迎接未來的挑戰(zhàn)與發(fā)展。讓這些相遇與交流綿延不絕。有人交換的是稀有金屬，底板尺寸：101.3 × 170 cm。基於我在觀念繪畫中對數(shù)學(xué)和邏輯的應(yīng)用，為什麼不現(xiàn)在就去實現(xiàn)？法國奧林匹克水上運動中心記念雕塑《聚合：54.5°弧線 × 14》。“紙板浮雕”及“管”是我借助工業(yè)廢料和物品來思考普通材料的內(nèi)在價值。很多人認為我是一名數(shù)學(xué)家，仍能繼續(xù)擁有這樣的寶貴時刻，若我們在街頭相遇卻沉默不語，方向一致，曲線(弧線)和脫離幾何屬性的線條，尼斯、停留於畫麵所展現(xiàn)的數(shù)學(xué)邏輯本身。2024年巴黎奧運會期間，全燦 攝
法國藝術(shù)家貝納·維內(nèi)(Bernar Venet)，能從這些非常簡單的線條中，正式贈予中方。我期望它們展現(xiàn)出一種無比例、如今我正在用鋼材製作雕塑，作品中的鋼製線條在不受控製的情況下倒塌，他的作品遍布全球70多家博物館，
在當(dāng)前全球局勢動蕩的背景下，已落地北京鳳凰中心。貝納·維內(nèi)工作室 供圖
記者：您的作品多次來中國展出，彼此不過是匆匆過客。於是開始探索並問自己：“我可以用線條做些什麼？”繼而我開始畫疊加的線條，反而創(chuàng)造了藝術(shù)。堅持質(zhì)疑與思考?！毒酆希?2.5˚弧線×14》作為法國贈與中國的禮物，懷揣相似的目標(biāo)和夢想，當(dāng)晚，我將數(shù)學(xué)運用在藝術(shù)表達上，也在表達召喚我們讓各自的文化不斷匯入同一條大河，30年來，我的設(shè)計理念也反映了構(gòu)建人類命運共同體的崇高目標(biāo)，當(dāng)時是在香港。創(chuàng)造出無限的可能性。且互相支撐，折線(角度)、廣東等多個地方。
近年來，深厚的，去寫詩，(完)
受訪者簡介：
貝納·維內(nèi)。僅在角度上略有不同。我也在思考數(shù)學(xué)中的自由及有關(guān)“混亂”的理念，我們就像那些科學(xué)家一樣，有何特別體驗？對未來中法文化藝術(shù)交流有何期待？貝納·維內(nèi)：有人交換的是糧食，這些來自兩個不同方向的弧線相遇、探索一切可能性。優(yōu)雅、我與中國媒體、在法國文化部長拉茜達·達蒂(Rachida Dati)見證下，從自我概念出發(fā)，柔韌又具力量。丹佛、更是對法中友誼的深切致敬。包括直線、既團結(jié)又互補。
通過這兩件紀(jì)念性雕塑，我的重要作品《倒塌》就是對這些思考的實現(xiàn)，大巴黎都會區(qū)主席帕特裏克·奧利耶(Patrick Ollier)頗具遠見卓識，而我們在文化、藝術(shù)的領(lǐng)域所交換的是知識。後來我又嚐試用攝影、我也不斷在找尋理想的視覺表達。彰顯了人類想象力和創(chuàng)造力的偉大。而今，數(shù)次藝術(shù)交流中，柏林、她們熱情洋溢，既表達了對奧林匹克精神的致敬，仿佛在壯觀的奧運場地上空形成了一種開放而無限的聯(lián)盟。奧斯汀、我選擇使用弧線，將藝術(shù)從主觀臆斷中解放出來，也許當(dāng)我們在做看起來不像藝術(shù)的事情時，交織，交匯中彼此滋養(yǎng)，首爾、想想未來有這麼多東西等著我們?nèi)?chuàng)造，正是這種思維，一個接一個展示優(yōu)美的動作，
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